「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军,可我不知道我还能不能快乐了。」
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
原来[上帝之手]真的用了“上帝之手”的镜头!费里尼的声音也学得好像;想要重返拿波里;费里尼之魂从开场堵车戏起就一直萦绕在影片中;“去罗马?!你他妈去罗马干什么?他妈的只有混蛋才去罗马!”
重来没有一个人,能像你一样给我一生的回忆。
最喜欢开篇,然后就没有然后了,无法进入这个故事。导演关于那不勒斯的私人记录。
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
是索伦蒂诺的痛苦与荣耀和罗马 而会被如此私人的故事打动 也是件很自然而然的事 就是很喜欢
有些灵光时刻有些喜欢,无费里尼背书基础,一场他人的乡愁。
本届电影节的最爱就是你了 @SFF2021
跟《绝美之城》一样让人觉得很厉害,但是不是我菜。“希望·那首曲子很不错。
#金帧9th#HOME4th 20220226
前半部分还是很美的,后半部分急转直下得让人忍不住刷手机
又是一部那不勒斯风物诗,大海,阳光,足球,少年,荷尔蒙……男主简直就是甜茶翻版
In 1980s Naples,榜样,情欲,成长,前大半的故事感营造的真好,从主人公说我想拍电影开始成了私人的情感宣泄。
众人的脸庞,身边的故事,夏日的城市……
只有一瞬间是费里尼,余下仍是索伦蒂诺
裂缝来自于人物的视角,切镜头
最喜欢的一场戏是母亲接到情妇电话后的歇斯底里。男孩的腿在发颤,无法抑止。只有这时,电影中夸张的情感恰到好处地成为一种可信。
大家庭,第一次,生活被不起眼的边缘人点亮,现实残酷硬着头皮直面,男孩成长的故事像极了《罗姆男孩》,却不及后者的能量和冲击力。索伦蒂诺的“童年往事”,因为有了戏剧和电影这样文艺的元素而变得内敛,和返璞归真,男主角留给我们更多的是眼神里的若有所思,而非皮奥在《罗》中那样和现实丰富的互动。导演有所保留和极为私人的表达,使得那不勒斯尽可能存在于自己的收藏中,而非作为“他者视角”里的戏剧呈现,同时也让这篇“命题作文”的书写过程成为了命题本身。
这次的索伦蒂诺还挺喜欢的。口哨声,海船在海上行驶的声音。
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